2012年上半年有一种身份和一部电视剧异常火爆，这种带有自我调侃、嘲讽的命名方式是“屌丝”，电视剧则是正在热映中的《后宫·甄嬛传》。如果说屌丝是一种区别于“高富帅”的“穷矮矬”，那么在屌丝眼里，“甄嬛传”就是女屌丝逆袭白富美的好戏。暂且不讨论出身名门、选秀入宫的甄嬛们是否还属于屌丝一族，或者准确地说，她们是白富美中的屌丝。
甄环的幸福不仅仅是她有着相对显赫的出身、被选入宫的“姿色”以及讨得皇帝欢心的“机智”，其“得意”之处还在于她被废赶出宫外之后依然可以绝地反击、重获皇帝的宠幸，并玩弄雍正于股掌，最终贵为皇太后。也就是说，不管甄环变得多么坏，她仍旧支撑着这个时代小资产阶级、白领或屌丝最大的“梦幻”。办公室代表着职场，而后宫代表着情场，职场如战场，情场亦如战场，人在其中，如逆水行舟，不进则退。《甄嬛传》让人看后有启示，有感动，其实和今天何其相似，也就是女屌丝和白富美的职场奋斗故事。
这部“宫斗文”(指以宫斗为题材的网络小说)比前几年流行的白领职场教科书《杜拉拉升职记》更血雨腥风，比90年代末期带来文化轰动的《雍正王朝》更惊心动魄。不过，值得思量的不是甄嬛们的成与败，而是偌大的后宫中井然有序地上演着阴谋、算计、党同伐异和赶尽杀绝，历史就如同这部长达86集的电视剧和百万字的网络小说般悠长和周而复始。为何“宫斗文”会成为当下网络文学生产的主要类型之一，为何涉世未深的80后、90后由独生子女、“温室里的花朵”变身为压在五行山下永难翻身的“屌丝”之后，会如此深刻而世故地体认出丛林法则的严酷与不可撼动，甄嬛们真的别无选择、没有其他出路吗?
《后宫·甄嬛传》看起来是一个杜拉拉式的白领职场故事，只是相比杜拉拉的得与失，甄嬛所经历的却是如履薄冰的生死之战。在皇帝的后宫世界中，实行的却是一种科层化的管理，妃子分为官人、常在、答应、贵人、嫔妃等不同的级别。在这一点上，看似公正严明的现代科层制度被想象为尊卑有别、纲常有序的封建关系。在甄嬛从“常在”到“皇太后”的晋级之路中，不仅多次被置之死地而后生，而且练就了五毒不侵、心狠手辣的铁石心肠，其“成功”的代价则是从仪态万方的大家闺秀(相信可以遇到“真命天子”和“姐妹情谊”)，蜕变为了后宫深闺中的孤家寡人(毒死“真爱”和曾经的姐妹)。对于这种“蜕变”，读者和观众更多的是艳羡和叹服，而不是惋惜和同情。
从白领丽人的办公室政治到暗流涌动、杀机四伏的后宫，实现这种空间转换的方式就是“穿越”，或者借用网络文学的术语“架空”。如《宫》、《步步惊心》就直接让现代女子“穿越”到康熙朝九子夺嫡的“现场”，并让阿哥们都爱上这位深谙后宫谋略的佳人。当下与历史可以无间地被“架空”，或者说充满现代意识的小女子无需挣扎、很快就对后宫世界的游戏规则了如指掌，就像一场身临其境、角色扮演的网络游戏。
封建社会中的后宫等同于现实社会中的“职场”，这既不严肃、也不妥当，更是极其有害的庸俗比喻。试想，将封建社会中的“后宫”等同于现实社会中的“职场”，在你的心目中，现实社会中的“职场”，岂非也成了封建王朝中的“后宫”，充满了阴谋诡计，到处是腥风血雨，满眼是尔虞我诈，这是对我们社会主义职场的莫大诬篾。（预定企业内训，请联系13938256450）
试想，将封建社会中的“后宫”等同于现实社会中的“职场”，势必会把社会上的各级干部和单位的领导视作“皇上”，唯“上”为尊，催生“家长制”，助长“一言堂”，从而滋生种种腐败现象；
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