在台湾导演中,善用女性视角来看待整部电影的导演并不多,而陈国富应该算是最具代表性的。从陈国富监制的影片《李米的猜想》《风声》《征婚启事》我们就可以看出端倪。
谈起他的电影为什么喜欢以女性为主轴来发展剧情,有时候他会顾左右而言地说到他的家庭背景。陈国富有三个姐姐,所以从小至大的个成长过程,跟女性接触的机会比较多,而且受她们的影响也很深。比如说,女孩子看的杂志、书跟男孩子看的是略有不同的。但是因为她们是陈国富的姐姐,所以他就看她们看过的。这样陈国富小时候就看了很多女性杂志,也因而看到很多这种女孩子关心的问题,或者一些比较阴性的论述。加之陈国富的母亲也是一个女强人,进而对陈国富今天的事业成就也就影响至深。在导演陈国富的记忆里,说妈妈是女强人不是说她在事业上有多么成功,而是指她是一个不爱做家事的人,童年几乎没怎么吃过妈妈做的饭。
当然对于陈国富的年少时代的影响,也许并不能说出有怎样一个具体的影响,但是陈国富也的确因此喜欢从女性的角度来看这个世界。每每一个故事到闪现到了陈国富的脑海里,走着走着,就会走到一个以女性为中心的角度去了。
2006年,冯小刚凭借《天下无贼》的市场成功完成了他导演创作的重要转型,陈国富也应他之邀,加入华谊兄弟电影公司,担任电影总监制一职,正式转移内地。冯小刚曾说,中国的电影监制制度,是从陈国富开始的。他也说:“他会对剧本提很具体的意见,而不是像有的监制批复‘主题有点弱,冲突不够尖锐’之类的空话。陈国富是一个特别能包容的人,对于文艺片、商业片也没有偏见。他同时也帮助导演弄剧本、搭结构、找合适的演员,“解放了导演,也让编剧心悦诚服”。至2011年,他监制的电影已创造了近30亿元的票房成绩,其间更是为华语电影市场挖掘并扶植了诸多主流商业电影导演,包括:魏德圣(《双瞳》,2002)、苏照斌(《爱情灵药》,2002)、陆川(《可可西里》,2004)、滕华涛(《心中有鬼》,2006)、纽承泽(《情非得已之生存之道》,2006)、曹保平(《李米的猜想》,2007)、高群书(《风声》,2009)、杜家毅(《转山》,2011)、林书宇(《星空》,2011)、乌尔善(《画皮2》,2012)与冯德伦(《太极》,2012)等。